... von Skorpionen und Ameisen
Am Anfang die Skorpione im Todeskampf im Ameisenhaufen und die Kinder, die mit Verzückung, berauscht von der Grausamkeit, zusehen, schließlich Stroh über dieses erste Schlachtfeld des Films werfen und alles, die Ameisen und die Skorpione, in Flammen aufgehen lassen. Zum Schluss dann, wie ein Ameisenhaufen, das berühmt-berüchtigte Massaker, der wohl ausuferndste von Peckinpahs blut- und blei-gesättigten Zeitlupen-Exzessen, der auch nach 45 Jahren seine verstörende Wirkung nicht verfehlt. Eine Szene, die die Gewalt sicherlich in damals nicht bekanntem Maße zelebriert, aber dabei gerade nicht komensurabel macht. Man kann sich den ganzen Film, der dazwischen liegt, vorstellen als die zweieinhalb Stunden lang ausgewälzte Agonie einiger Skorpione in einer Welt, die in den 1910ern längst den Ameisen gehört. Das Faszinierende, das Großartige daran ist, wie einen der Film in die Identifikation mit diesen Männern zwingt, die wohl alles andere als gut sind, aber doch in der beschriebenen Welt as good as it gets. Peckinpah empfindet große Empathie für diese alternden Outlaws, die vom Pferd fallen, die wie Kinder um ein Automobil herumstehen, und ungläubig den Geschichten lauschen, dass diese Dinger inzwischen auch schon fliegen können. Diese Männer, die nicht mehr in ihre Zeit passen, und auf die nichts mehr wartet außer der Tod. Jenseits des Ehrenkodex ihres Männerbundes, dessen natürlichste Art der Kommunikation das schallende Gelächter ist, gibt es für Peckinpah nur noch Niedertracht und Besitzgier. Natürlich muss man diesen Konservativismus nicht mögen. Auch kann man sich mit Recht daran stören, dass Peckinpah jungen mexikanischen Prosituierten keineswegs mit der gleichen Sympathie begegnet wie alt gewordenen amerikanischen Schwerverbrechern. Mir scheint jedoch, dass jede - berechtigte! - Ideologiekritik am Kern dieses Meisterwerks vorbeigeht. The Wild Bunch ist ein Film, der tiefempfundene sehr ehrliche Empathie für Skorpione hegt.
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